Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Карт-бланш Лене Вилликенс на фестивале Meakusma

C 7 по 9 сентября в маленьком уютном бельгийском городке Эйпен пройдет фестиваль Meakusma, который собирает главных гиков музыкальной индустрии и искушенных ценителей музыки. В нем примет участие и неотразимый селектор и резидент Salon des Amateurs Лена Вилликенс, где направит свои навыки поиска неизведанной музыки в кураторство сценой. Артистка выбрала наиболее интересных ей японских музыкантов — YPY, Compuma, Rie Lambdoll и Kopy, вместе с которыми будет представлять сцену «Carte Blanche to Lena Willikens» в субботу 7-го сентября. Мы поговорили с Леной накануне фестиваля и узнали, как родилась эта идея, почему выбор пал на японских артистов и в чем заключается ее кураторский подход.

Я хочу поговорить о твоем кураторстве на грядущем фестивале Meakusmа. Как родилась эта идея?

          Думаю, мне стоит начать с того, как я познакомилась с ребятами из Meakusma. Это было где-то 7 лет назад или даже больше. В то время они еще не занимались организацией этого мероприятия, а я работала в рекорд-шопе a-musik в Кельне. Так как Meakusmа еще и лейбл, они приехали из Эйпена, чтобы оставить нам на продажу свои релизы. Наше знакомство переросло в дружбу и, когда они организовывали первый фестиваль Meakusma в Брюсселе, то пригласили меня поиграть.

          Еще у меня есть совместный с Сарой Щесны проект — Phantom Kino Ballett. В прошлом году мы выступили с ним на Meakusma. Это аудиовизуальная драма, которую можно слушать или смотреть сидя — кино с музыкой, spoken word и арт-перфомансом. Для нас этот проект имеет особое значение и за все время его существования мы выступили 7 раз. Элементы перфоманса меняются постоянно. Например, когда мы думаем: «Окей, теперь наша аудитория не 200 человек, а 600». Мы меняем программу и придумываем новую — другую хореографию или видеоряд. Для Meakusma мы сделали классную селекцию с большим количеством тканей, которые Сара разрисовывала. Также мы работали с помещением. Выступление на этом фестивале было одним из самых важных для нас за последнее время. Потому я и говорю, что

Я хочу поговорить о твоем кураторстве на грядущем фестивале Meakusmа. Как родилась эта идея?

          Думаю, мне стоит начать с того, как я познакомилась с ребятами из Meakusma. Это было где-то 7 лет назад или даже больше. В то время они еще не занимались организацией этого мероприятия, а я работала в рекорд-шопе a-musik в Кельне. Так как Meakusmа еще и лейбл, они приехали из Эйпена, чтобы оставить нам на продажу свои релизы. Наше знакомство переросло в дружбу и, когда они организовывали первый фестиваль Meakusma в Брюсселе, то пригласили меня поиграть.

          Еще у меня есть совместный с Сарой Щесны проект — Phantom Kino Ballett. В прошлом году мы выступили с ним на Meakusma. Это аудиовизуальная драма, которую можно слушать или смотреть сидя — кино с музыкой, spoken word и арт-перфомансом. Для нас этот проект имеет особое значение и за все время его существования мы выступили 7 раз. Элементы перфоманса меняются постоянно. Например, когда мы думаем: «Окей, теперь наша аудитория не 200 человек, а 600». Мы меняем программу и придумываем новую — другую хореографию или видеоряд. Для Meakusma мы сделали классную селекцию с большим количеством тканей, которые Сара разрисовывала. Также мы работали с помещением. Выступление на этом фестивале было одним из самых важных для нас за последнее время. Потому я и говорю, что

Meakusma — это не просто очередной фестиваль, на которых я играю достаточно часто.

Meakusma — это не просто очередной фестиваль, на которых я играю достаточно часто.

          Есть еще кое-что, что делает его особенным для меня — это Эйпен. Он находится близко к моему родному городу — Кельну, из которого я уехала полтора года назад. Я знаю, что много моих друзей приедут из Кельна в Эйпен и соберуться все вместе. Это в первую очередь встреча друзей.

          По поводу моего кураторства, мне нравится эта идея. Она возникла как обычно возникают идеи между друзьями, а не когда тебя официально приглашают. Когда я покинула Кельн, я уехала на три месяца с Сарой Щесны в Киото с проектом, о котором я говорила — Phantom Kino Ballett. Мы участвовали в резиденции для художников. Там мы подружились со многими интересными людьми — музыкантами, владельцами лейблов. Соответственно, когда появилась идея курировать сцену на Meakusma, я сразу же подумала о том, чтобы привезти тех, кого я встретила в Киото и Осаке в место недалеко от моего родного города, где соберутся все мои друзья. Они все встретятся и будут делиться музыкой.

 

Я уверена, что у тебя достаточно много друзей музыкантов по всему миру, но почему ты выбрала именно японскую сцену?

          Я провела три месяца в Киото — это были самые вдохновляющие месяцы за последние десять лет. Я много гастролировала и выступала, потому не могла позволить себе просто пойти на концерт или на вечеринку, не принимая в ней непосредственное участие. И вот я открыла для себя это заново. Когда я была в Киото, я взяла перерыв, отказалась от всех выступлений и выезжала в Европу лишь раз. У меня было много свободного времени и, наконец, я могла позволить себе пойти куда-то. 

          Есть еще кое-что, что делает его особенным для меня — это Эйпен. Он находится близко к моему родному городу — Кельну, из которого я уехала полтора года назад. Я знаю, что много моих друзей приедут из Кельна в Эйпен и соберуться все вместе. Это в первую очередь встреча друзей.

          По поводу моего кураторства, мне нравится эта идея. Она возникла как обычно возникают идеи между друзьями, а не когда тебя официально приглашают. Когда я покинула Кельн, я уехала на три месяца с Сарой Щесны в Киото с проектом, о котором я говорила — Phantom Kino Ballett. Мы участвовали в резиденции для художников. Там мы подружились со многими интересными людьми — музыкантами, владельцами лейблов. Соответственно, когда появилась идея курировать сцену на Meakusma, я сразу же подумала о том, чтобы привезти тех, кого я встретила в Киото и Осаке в место недалеко от моего родного города, где соберутся все мои друзья. Они все встретятся и будут делиться музыкой.

 

Я уверена, что у тебя достаточно много друзей музыкантов по всему миру, но почему ты выбрала именно японскую сцену?

          Я провела три месяца в Киото — это были самые вдохновляющие месяцы за последние десять лет. Я много гастролировала и выступала, потому не могла позволить себе просто пойти на концерт или на вечеринку, не принимая в ней непосредственное участие. И вот я открыла для себя это заново. Когда я была в Киото, я взяла перерыв, отказалась от всех выступлений и выезжала в Европу лишь раз. У меня было много свободного времени и, наконец, я могла позволить себе пойти куда-то. 

Эти артисты многое мне дали. Они меня вдохновили и, это может прозвучать банально, но я действительно хочу поделиться музыкой, которую я люблю с другими людьми, а также предоставить этим артистам возможность приехать.

Эти артисты многое мне дали. Они меня вдохновили и, это может прозвучать банально, но я действительно хочу поделиться музыкой, которую я люблю с другими людьми, а также предоставить этим артистам возможность приехать.

          

Что делает их музыку особенной и настолько вдохновляющей?

          Я начну с YPY и Kopy. Я встретила их впервые около пяти лет назад. У них был мини-тур и они выступали в Salon des Amateurs, где я довольно долго занималась букингом. Я была потрясена выступлениями обоих. Правда наше знакомство было очень коротким. Через пару лет мы встретились снова в Киото и подружились. Я следила за их музыкой, за тем, что они выпускали, особенно за YPY. Я играла много его музыки в своих сетах и на радио-шоу, таких как Sentimental Flashback и NTS.

          Rie Lambdoll я впервые встретила в Осаке на вечеринке, которую организовывала Kopy. Она также живет в Осаке и курировала это мероприятие, в котором принимали участие 8 японских музыкантов, среди которых была и она сама. Я особенно хотела увидеться с ней, так как знала ее музыку благодаря Synth Sisters — это еще один ее проект. Они выпускались на лейбле Чи Шимицу из Токио. Он выслал мне их музыку пару лет назад, когда я уже играла ее, потому я была настоящим фанатом их творчества. Но я никогда не слышала о ее соло проекте. Он потрясающий, ее лайв был настолько хорош, что я попросила ее выслать мне музыку. Это заняло несколько месяцев. Могу сказать, что она профессионал в своем деле с точки зрения музыки, но когда дело доходит до продвижения… Ну знаешь, у нее нет агента, с трудом можно найти музыку онлайн. Для меня очень важно, что она может приехать, потому что она еще и мать и у нее есть проект с ее четырехлетней дочерью. Они пишут музыку вместе. Ее приезд на фестиваль со всем оборудованием, с дочерью — это особенное событие.

Она будет выступать с дочерью?

          Она будет выступать соло, как Rie Lambdoll. Насколько я знаю, она возьмет ее с собой на фестиваль. Meakusmа — это не сумасшедший фестиваль. Детям также комфортно проводить на нем время и в какой-то момент они могут просто пойти спать.

Я понимаю, что во многом твоя сцена — это отражение твоих вкусов. Но все же спрошу, как думаешь, в чем заключается актуальность этих артистов?

          Я думаю, что не смогу ответить на этот вопрос. Как только я попытаюсь это сделать, то мой подход к музыке станет аналитическим.

          

Что делает их музыку особенной и настолько вдохновляющей?

          Я начну с YPY и Kopy. Я встретила их впервые около пяти лет назад. У них был мини-тур и они выступали в Salon des Amateurs, где я довольно долго занималась букингом. Я была потрясена выступлениями обоих. Правда наше знакомство было очень коротким. Через пару лет мы встретились снова в Киото и подружились. Я следила за их музыкой, за тем, что они выпускали, особенно за YPY. Я играла много его музыки в своих сетах и на радио-шоу, таких как Sentimental Flashback и NTS.

          Rie Lambdoll я впервые встретила в Осаке на вечеринке, которую организовывала Kopy. Она также живет в Осаке и курировала это мероприятие, в котором принимали участие 8 японских музыкантов, среди которых была и она сама. Я особенно хотела увидеться с ней, так как знала ее музыку благодаря Synth Sisters — это еще один ее проект. Они выпускались на лейбле Чи Шимицу из Токио. Он выслал мне их музыку пару лет назад, когда я уже играла ее, потому я была настоящим фанатом их творчества. Но я никогда не слышала о ее соло проекте. Он потрясающий, ее лайв был настолько хорош, что я попросила ее выслать мне музыку. Это заняло несколько месяцев. Могу сказать, что она профессионал в своем деле с точки зрения музыки, но когда дело доходит до продвижения… Ну знаешь, у нее нет агента, с трудом можно найти музыку онлайн. Для меня очень важно, что она может приехать, потому что она еще и мать и у нее есть проект с ее четырехлетней дочерью. Они пишут музыку вместе. Ее приезд на фестиваль со всем оборудованием, с дочерью — это особенное событие.

Она будет выступать с дочерью?

          Она будет выступать соло, как Rie Lambdoll. Насколько я знаю, она возьмет ее с собой на фестиваль. Meakusmа — это не сумасшедший фестиваль. Детям также комфортно проводить на нем время и в какой-то момент они могут просто пойти спать.

Я понимаю, что во многом твоя сцена — это отражение твоих вкусов. Но все же спрошу, как думаешь, в чем заключается актуальность этих артистов?

          Я думаю, что не смогу ответить на этот вопрос. Как только я попытаюсь это сделать, то мой подход к музыке станет аналитическим.

Я отказываюсь анализировать музыку. Абсолютно. Я отказываюсь от этого, чтобы не потерять интерес и чувство веселья.

Я отказываюсь анализировать музыку. Абсолютно. Я отказываюсь от этого, чтобы не потерять интерес и чувство веселья.

         

 Я так делала, когда училась искусству и это был больше аналитический и интеллектуальный подход. Я проучилась 6-7 лет и в один момент поняла, что, читая много книг, ты в какой-то мере подавляешь аспект веселья. Я стараюсь не делать так с музыкой.

Я понимаю твой подход. Но как по мне, то миссия куратора заключается не только в том, чтобы создавать атмосферу или веселье на фестивале, но и в том, чтобы транслировать какие-то идеи и задавать тренды, пользуясь своим влиянием.

          В кураторстве я использую такой же подход, которым я руководствуюсь, когда играю сет где-то или веду регулярные шоу. Все проходит через мой фильтр. Некоторые вещи мне нравятся, а некоторые — нет. На Meakusmа передо мной открывается возможность играть менее танцевальную и более экспериментальную музыку. Посетители этого фестиваля очень открыты, они — искушенные ценители музыки. Для меня это шанс курировать не танцевальную сцену. Мне нравится иметь больше свободы.

Однажды я прочла описание твоего подхода к сетам, где говорилось что тобой движет желание заставить людей танцевать под музыку, которую они никогда до этого не слышали. Значит, в кураторстве ты используешь такой же подход?

          Да, определенно! Большинство артистов, кроме, пожалуй, YPY, не имели шанса приезжать в Европу часто. Например, Rie Lambdoll будет впервые выступать в Европе.

Ну а если все же говорить об обстановке на твоей сцене, какой ты ее видишь?

          Мне хотелось бы, чтобы моя сцена была чем-то вроде «ambient floor» — места, где бы люди слушали музыку, лежали, танцевали, но с более плавной атмосферой. Вечеринка, но при этом люди просто лежат на полу.

Я заметила, что лайн-ап получился гендерно равным. Ты думала об этом, когда формировала его?

          Я рада, что все так получилось, но это произошло естественным образом.

Как думаешь, стоит ли крупным фестивалям внедрять концепцию кураторства?

          Не думаю, что это важно. Вообще все зависит от фестиваля. Например, таким фестивалям как Unsound такое может не подойти. Если у фестиваля есть четкое видение или эстетика, кураторские сцены могут не вписаться в их концепцию. Но для более открытых разносторонних фестивалей — это как раз то, что нужно. Мне нравится эта тенденция и она появилась недавно, ведь так?

Да. Думаю, это довольно выгодно для организаторов в том, что они могут положиться на вкус и влияние артиста, чтобы привлечь больше людей на фестиваль.

          Да.

Что насчет твоего сета на фестивале?

          Я могла бы подготовить более экспериментальный сет, но я очень гибкая, когда дело касается музыки, потому я посмотрю на атмосферу, на вайб и буду реагировать спонтанно. Но в любом случае, думаю, это будет что-то менее танцевальное.

         

 Я так делала, когда училась искусству и это был больше аналитический и интеллектуальный подход. Я проучилась 6-7 лет и в один момент поняла, что, читая много книг, ты в какой-то мере подавляешь аспект веселья. Я стараюсь не делать так с музыкой.

Я понимаю твой подход. Но как по мне, то миссия куратора заключается не только в том, чтобы создавать атмосферу или веселье на фестивале, но и в том, чтобы транслировать какие-то идеи и задавать тренды, пользуясь своим влиянием.

          В кураторстве я использую такой же подход, которым я руководствуюсь, когда играю сет где-то или веду регулярные шоу. Все проходит через мой фильтр. Некоторые вещи мне нравятся, а некоторые — нет. На Meakusmа передо мной открывается возможность играть менее танцевальную и более экспериментальную музыку. Посетители этого фестиваля очень открыты, они — искушенные ценители музыки. Для меня это шанс курировать не танцевальную сцену. Мне нравится иметь больше свободы.

Однажды я прочла описание твоего подхода к сетам, где говорилось что тобой движет желание заставить людей танцевать под музыку, которую они никогда до этого не слышали. Значит, в кураторстве ты используешь такой же подход?

          Да, определенно! Большинство артистов, кроме, пожалуй, YPY, не имели шанса приезжать в Европу часто. Например, Rie Lambdoll будет впервые выступать в Европе.

Ну а если все же говорить об обстановке на твоей сцене, какой ты ее видишь?

          Мне хотелось бы, чтобы моя сцена была чем-то вроде «ambient floor» — места, где бы люди слушали музыку, лежали, танцевали, но с более плавной атмосферой. Вечеринка, но при этом люди просто лежат на полу.

Я заметила, что лайн-ап получился гендерно равным. Ты думала об этом, когда формировала его?

          Я рада, что все так получилось, но это произошло естественным образом.

Как думаешь, стоит ли крупным фестивалям внедрять концепцию кураторства?

          Не думаю, что это важно. Вообще все зависит от фестиваля. Например, таким фестивалям как Unsound такое может не подойти. Если у фестиваля есть четкое видение или эстетика, кураторские сцены могут не вписаться в их концепцию. Но для более открытых разносторонних фестивалей — это как раз то, что нужно. Мне нравится эта тенденция и она появилась недавно, ведь так?

Да. Думаю, это довольно выгодно для организаторов в том, что они могут положиться на вкус и влияние артиста, чтобы привлечь больше людей на фестиваль.

          Да.

Что насчет твоего сета на фестивале?

          Я могла бы подготовить более экспериментальный сет, но я очень гибкая, когда дело касается музыки, потому я посмотрю на атмосферу, на вайб и буду реагировать спонтанно. Но в любом случае, думаю, это будет что-то менее танцевальное.

______
Текст: Майя Бакланова

( Еще статьи )